«Михаил Кончаловский. Живопись 1927–1998»
Большая ретроспектива.
Галерея представляет первую крупную ретроспективу Михаила Петровича Кончаловского (1927–1998), охватывающую семь десятилетий творчества художника — от ранних работ конца 1920-х до последнего яркого периода 1990-х годов. В экспозицию вошли 42 произведения живописи и графики из частного собрания, включая редкие натюрморты, пейзажи, архитектурные виды и семейные композиции. Михаил Кончаловский принадлежит к поколению художников, чья индивидуальная манера сформировалась вне больших художественных манифестов эпохи. Его путь — путь тихого наблюдателя, внимательного к природе, свету и внутреннему состоянию мира. Живопись Кончаловского отличается цельностью и редким чувством равновесия: будь то охотничий натюрморт 1930-х, московский двор 1940-х, весенний сад 1950-х или декоративные подсолнухи 1990-х, художник всегда остаётся верен живому впечатлению и ясности взгляда. Выставка организована по десятилетиям и позволяет проследить эволюцию мастера: ранние архитектурные мотивы 1920–30-х, военные и послевоенные городские пейзажи, светлые сады и натюрморты 1950-х, путешествия и монастырские виды 1960-х, монументальная декоративность 1970–80-х и яркая финальная нота позднего периода. Выставка предоставляет редкую возможность увидеть целостный творческий путь Кончаловского и оценить его вклад в линию русского камерного реализма XX века — тихого, но удивительно устойчивого художественного языка.
а так же отправить MMS или связаться по тел.
моб. +7(903) 509 83 86,
раб. 8 (495) 509 83 86 .
Заявку так же можно отправить заполнив форму на сайте.
Синезубов Николай Владимирович (1891 - 1948)
Николай Синезубов учился в МУЖВЗ до 1917 г. Экспонент "Мира искусства", МТХ, член объединения "Искусство-жизнь" (,,Маковец“). Работал в ИНХУКе. Занимался графикой (линогравюра, офорт), живописью (жанровые сцены, портрет). В раннем творчестве испытал влияние П. Сезанна, А. Дерена. Стремился к картинности (в противовес распространенной в начале века этюдности), обращался к теме городского "дна", трактуя ее экспрессионистически. В 1922-1928 гг. посетил Германию. В камерные станковые полотна привносил одухотворенность, избирая обыденные сюжеты, но выражая в них вечные этические ценности. В живописи подчеркивал пластическую структуру формы. С другими членами "Маковца" его роднили (по словам Н. М. Чернышева) "близость духовных запросов, стремление к великим образцам искусства".

