Рублёв Георгий Иосифович (1902 - 1975)

Георгий Рублев принадлежит к первому послереволюционному поколению художников-вхутемасовцев, с именами которых связано формирование новой живописной культуры и художественного сознания 1930-х годов. В их творчестве соединились лучшие традиции дореволюционного искусства, полученные непосредственно из рук учителей; открытиями новой западной живописи и острым чувством современности. Работы этих мастеров отмечены особой изысканностью и тонкостью живописного языка, сосредоточенностью и трепетностью духовного состояния художника, сделавшего свой внутренний мир предметом искусства. Отличительной чертой данного творческого процесса было появление камерного лирического течения, развивавшегося параллельно и независимо от официальной линии. Романтизм восприятия жизни требовал обособления личности художника. Судьба Рублева одновременно и типична, и уникальна. Как многие молодые люди, он приехал в 1922 году из провинции в Москву поступать во Вхутемас. Природная одаренность и страстное желание стать художником определили его выбор живописного факультета и педагогов - известных московских мастеров С.В.Герасимова, А.А.Осмеркина, И.И. Машкова. С самого начала в художественном воспитании Рублева существовало два направления. Первыми учителями на подготовительном отделении были И.Ф.3авьялов из Е.О. Машкевич, а позднее С.В.Герасимов, входившие в творческое объединение "Маковец". Романтическая приподнятость и зкспрессивная заостренность ранних рисунков с оглядкой на искусство старых мастеров - явное свидетельство их влияния. Другое - уроки сезанизма, воспринятые от учителей, художников "Бубнового валета" - А.А.Осмеркина, И.И.Машкова и П.П.Кончаловского, перед которыми Рублев, как и многие его сверстники, преклонялся и общением с которыми дорожил. Однако не меньшее значение, чем непосредственные учителя, имело самообразование, полученное им в музеях и на выставках, в беседах с товарищами. Среди наиболее сильных художественных впечатлений, отмеченных Рублевым в воспоминаниях, были портреты Модильяни, увиденные впервые на выставке современного французского искусства в 1922 году в Москве, и живопись Пиросмани в собрании Третьяковской галереи. Таким образом, уже во второй половине 1920-х годов, будучи студентом, Рублев сформировался в самостоятельного, своеобразного художника, ни на кого не похожего, и, прежде всего, на своего учителя И.И.Машкова, в мастерской которого он занимался с 1925 года и писал диплом. Дипломная картина "Жницы" скорее указывает на преемственность живописной системы Павла Кузнецова (Рублева увлекала гармония тоновых отношений в его полотнах) и влияние декоративных приемов Матисса.