Елизавета Дмитриевна Ключевская, москвичка по рождению, в 1928 году вместе с семьей попала в Германию, потом во Францию. Позднее, семья снова возвратилась в Германию. На чужой стороне в годы детства пробуждалась любовь к потерянной Родине, далекой, недосягаемой, как мечта. И если в мыслях о России, в мыслях о Москве могла быть хоть какая-то доля реальности желанного возвращения, то и она перестала существовать с приходом к власти фашизма. Только много лет спустя Е.Д. Ключевская испытала радость возвращения на Родину. Окончив русскую гимназию в Берлине, она получила специальное образование в Высшей школе изобразительных искусств при Берлинской Академии художеств, а возможность стать художником позднее, уже в мирные годы в ГДР. В 1944 году Е.Д. Ключевская была интернирована нацистами в концентрационный лагерь: «Остарбайтер», где пробыла полгода и близко узнала многих советских людей, насильственно угнанных на работу в Германию. В марте 1945 года в ее маленькой квартирке на Саксонской улице появились два парня – Семен и Василий, бежавшие из лагеря. В кладовой, примыкавшей к черном ходу, они провели все дни, оставшиеся до долгожданной Победы. Подвергая свою жизнь большой опасности, Е.Д. Ключевская сумела сохранить своих товарищей по лагерю. В тяжелые времена для гражданского населения Берлина, жизнь, которого, протекала в основном в бомбоубежищах, еще более усилилось внимание властей ко всему тому, что могло показаться подозрительным. Достаточно было не спуститься несколько раз в подвал во время воздушного налета, и слежка становилась неминуемой. А, кара за укрывательство врага не только одна – расстрел. Эта трагическая участь постигла семью соседей, тоже эмигрантов, спрятавших у себя русскую девушку. Все четверо, включая и ее, были расстреляны на тротуаре перед домом. В майские дни 1945 года Е.Д. Ключевская и спасенные ею товарищи пришли в советскую временную администрацию. Двое (в т.ч. и Елизавета Дмитриевна) остались там работать, а третий ушел с армией маршала Конева освобождать Прагу. Знания языка, местности, людей очень пригодились Е.Д. Ключевской. Осуществление задач советской военной администрации по упорядочению жизни населения Берлина часто нуждалось в разъяснениях. Ее работа приносила несомненную пользу. Вскоре она начала трудиться и как художник – ее рисунки пропагандировали смысл многих дел, касавшихся нормализации жизни берлинцев. Большое место в творчестве Е.Д. Ключевской занимала тема мира и осуждения войны. В эти памятные годы Е.Д. Ключевская стала художником газеты: «Tägliche Rundschau», и в 1953 году ее работы вместе с работами других берлинских художников экспонировались в выставочном помещении на улице Унтер-ден-Линден. В 1957 году советская гражданка Е.Д. Ключевская вернулась в Москву в качестве корреспондента журнала: «Freie Welt» органа Общества германо-советской дружбы. Нелегко совмещать в себе одновременно журналиста, обеспечивающего материалами очередные номера издания, и художника – каждая профессия требует сил, творческого вдохновения, сосредоточенности. Поначалу занятия искусством могли быть лишь дополнением к журналистике – ведь журналисту Е.Д. Ключевской надо было не просто работать, а знакомиться со страной, ставшей широким полем ее деятельности по укреплению связей двух народов, вступивших на путь мирных добрососедских отношений. Поездки, встречи с людьми, изучение жизни, культуры, искусства... Но и художнику тоже мало только одного чувства – нужны серьезные знания страны, знания Родины, которой посвящаешь свое творчество. Тем не менее, начиная с 1968 года, Е.Д. Ключевская выставляется на многих выставках: на выставке творческих союзов к 50-летию Октября (портрет Константина Симонова), и на всех выставках художников-журналистов ежегодно с 1969 по 1977 год, на традиционных выставках художников-женщин к Международному дню 8-го марта, на отчетных выставках Объединенного комитета профсоюза художников-графиков, на Весенних и Осенних выставках произведений московских художников, на республиканской выставке акварели в Ленинграде в 1976 году, на всесоюзных выставках художников-журналистов 1976-1977 годов, где экспонировались ее пейзажи. Еще в 1971 году состоялась персональная выставка произведений Е.Д. Ключевской в павильоне Берлинского издательства на Фридрих-штрассе, а в мае 1978 года там же, в Берлине, в Доме германо-советской дружбы открылась выставка трех московских художников – женщин трех поколений – Александру Корсаковой, Елизаветы Ключевской, Татьяны Назаренко, идея организация, которой, принадлежала большому знатоку русского и советского искусства вице-президенту Общества германо-советской дружбы доктору Лотару Больцу. Выставка, задуманная, как передвижная, была с успехом показана в Магдебурге, Эберсвальде, Грейфсвальде и закончила свой путь в Ростоке, в праздничные Дни республики. Елизавета Дмитриевна Ключевская – член Союза журналистов и художников СССР. Ее творческая жизнь связана и с Объединенным комитетом профсоюза художников-графиков. Последнее десятилетие стало заметным этапом роста художника. Именно в этот период Е.Д. Ключевская сделала свой окончательный творческий выбор – ее любимым жанром стал городской пейзаж, любимой техникой – акварельная живопись. В сотнях акварелей Е.Д. Ключевской заключен большой труд этих лет, ее упорная работа по достижению поставленной цели. Обращение к пейзажу Москвы новой и уходящей, далеко не случайно. Это – искренняя потребность художника выразить радость долгожданной встречи с вновь обретенной Родиной, пристальное, волнующее внимание к каждой улице, к каждому дому, удовлетворение от узнавания счастливо, найденного мира, мира детства, мира выстраданной мечты и мира реальности, в котором Е.Д. Ключевская теперь живет. Начало работы над пейзажем было принципиальным шагом в творчестве Е.Д. Ключевской еще и потому, что начинала она, как портретист. Правда, от работ тех лет мало, что могло сохраниться. Вот, одна из уцелевших – «Портрет немецкой матери», написанный на холсте маслом в 1946 году: старая женщина в скорбно-сосредоточенной позе, взгляд в одну точку, руки, положенные прямо перед собой на поверхность стола... В окне фрагмент берлинского пейзажа – здание, разбитое бомбежкой. Тяготеющий к учебным заданиям, полученным в Высшей школе изобразительных искусств, этот композиционный портрет, тем не менее, говорит о желании художника вложить в свое произведение мысль о людях, переживших трагические события войны. Пейзажи Е.Д. Ключевской, по которым, в основном, ее знаю посетители выставок, друзья-художники и друзья-журналисты – это нескончаемая серия образов нашего города, Москва с многолюдьем ее улиц, сутолокой часов пик, уютом старых переулков. Художник находит все новые и новые уголки Москвы, неожиданные точки зрения, с которых она предстает перед нами хорошо знакомой, или совсем не похожей на наши привычные представления о ней. Автор не ставит целью создать достоверный архитектурный пейзаж столицы. При узнаваемости многих мест, выбранных Е.Д. Ключевской, главное в ее произведениях – увиденный момент, фрагмент городской жизни в том непрерывном движении, которое есть сама жизнь Москвы. Работая только на натуре, по впечатлению, Елизавета Дмитриевна пишет свои акварели прямо из машины, поправляя их в дальнейшем. Что не получилось, не проходит для художника даром: Е.Д. Ключевская продолжает учиться и в этом находит большое моральное удовлетворение. Собранные на этой выставке работы последних лет позволяют судить о творчестве Елизаветы Дмитриевны Ключевской. Не все здесь ровно, не все одинаково удачно, но во всем, без исключения, есть любовь и искренность художника к тому, что его влечет и волнует. Знакомясь с произведениями трех женщин-художников в Берлине, один москвич записал в книге отзывов, что далеко от Москвы это искусство пробуждает в его душе близкий сердцу мир. Писавший, конечно, не мог предположить, сколь трудные дороги лежали на жизненному пути Елизаветы Ключевской, которая сама обрела этот прекрасный мир.

Автор статьи Л. Кейдан.

Материал взят из издания: Елизавета Ключевская. Новая и старая Москва. Выставка акварели. М.: Изд-во: «Советский художник», 1978. С. 2-3.