С 17 июля по 15 ноября 2026 года в Музее истории города Обнинска проходит выставка «Русские художники конца XIX–XX вв. Из фондов российских музеев и частных собраний», приуроченная к 70-летию города.
Экспозиция объединяет более 70 произведений из собраний российских музеев и частных коллекций. Среди представленных авторов — Исаак Левитан, Валентин Серов, Василий Поленов, Игорь Грабарь, Константин Коровин, Пётр и Михаил Кончаловские, Роберт Фальк и другие мастера.
Одна из главных тем выставки — художественная история Белкина, Бугров и Турликов, мест, которые сегодня являются частью Обнинска и на протяжении десятилетий были связаны с жизнью и творчеством многих известных художников.
Галерея «АртПанорама» выступила одним из партнёров выставочного проекта и предоставила для экспозиции произведения Михаила Петровича Кончаловского (1906–2000).
Участие этих работ особенно важно для замысла выставки. Семья Кончаловских была непосредственно связана с Буграми. В 1932 году здесь был приобретён дом, ставший знаменитой дачей Кончаловских. Пётр Петрович Кончаловский подолгу жил и работал в Буграх. Вместе с ним здесь работал и его сын Михаил Петрович, который впоследствии унаследовал семейную дачу и продолжал писать эти места.
Дом и его окрестности неоднократно становились героями произведений семьи Кончаловских. Знаменитая синяя дача в Буграх запечатлена в живописи Петра Петровича, а позднее к этому семейному художественному миру обращался и Михаил Кончаловский.
Предоставленные «АртПанорамой» произведения позволяют увидеть Бугры не просто как историческое место, а как живую среду, в которой существовала и работала семья художников. Среди них — изображение синего дома Кончаловских и пейзаж с паровозом, проходящим по железной дороге среди осенних берёз. При отборе произведений для выставки искусствовед Людмила Борисовна Сорокина особо отмечала связь этого пейзажа с местностью непосредственно в окрестностях Бугров.
Особое место занимает портрет маленького Андрона Кончаловского, представителя следующего поколения знаменитой семьи. Ребёнок изображён рядом с большим плетёным креслом — характерной деталью обстановки дачи Кончаловских, которая встречается в произведениях художников этой семьи и была связана с их портретной практикой.
Таким образом, предоставленные галереей «АртПанорама» произведения Михаила Кончаловского не просто дополняют выставку работами известного мастера. Они возвращают зрителя в мир Бугров — к дому Кончаловских, членам семьи и пейзажам, которые художники видели вокруг себя и переносили на холст.
Выставка объединила произведения из Государственной Третьяковской галереи, Владимиро-Суздальского музея-заповедника, Тверской областной картинной галереи, Калужского музея изобразительных искусств, Государственного музея А. С. Пушкина, Музея Москвы и частных собраний.
Музей истории города Обнинска
г. Обнинск, проспект Ленина, 128
17 июля — 15 ноября 2026 года.
а так же отправить MMS или связаться по тел.
моб. +7(903) 509 83 86,
раб. 8 (495) 509 83 86 .
Заявку так же можно отправить заполнив форму на сайте.
Книги
Русская живопись XX века В. С. Манин (том 2)
>>Бывшие «мирискусники» и их круг. Общество «4 искусства» и близкие ему художники.
Названные художники не упоминаются обычно в истории русского искусства потому, что не входили в сильные группировки, несущие новые взгляды на искусство, на стилистику, приводящую к новой образной типологии. Таким достойным художником, своеобразная живопись которого расположилась где-то между «Миром искусства» и «Союзом русских художников», была Ольга Людвиговна Делла-Вос-Кардовская (1875-1952). Ее «Автопортрет» (1917) проникнут духом романтики, возвышенного представления о человеческой личности. Напротив, «Портрет П. И. Нерадовского» (1926) конкретен, подчеркивает интеллектуальное достоинство человека. Выполнен он в натурной манере с акцентом на психологизме модели, переданном гармоничной цветовой гаммой.
Замечательные живописцы, близкие или отдаленные от «Мира искусства», оставались принадлежностью старого мира, от которого открещивались беспредметники. Но предметное искусство, правда, в новом качестве, стало брать верх над беспредметностью. Для авангардистов возникла проблема преодоления формализма, и они в начале 1920-х годов пересматривали свое творчество. В связи с просветительской политикой советской власти, в которую было втянуто и искусство, все большее значение приобретал сюжет, событийное начало, которое давало импульс к живописному рассказу, к образным отношениям в каждой избранной жизненной ситуации. Многие живописцы старшего поколения, группировавшиеся ранее вокруг выставки «Голубая роза», объединились в общество «4 искусства», куда были привлечены художники более молодого поколения, не примыкавшие ранее к символизму. Сюда же вошли мастера «Мира искусства», не уехавшие, как Л. Бакст, А Бенуа, М. Добужинский, 3. Серебрякова, К. Сомов, за границу.