Одной из главных задач советского периода было возвращение к настоящему, к натуре. За ней художники отправлялись в командировки на великие стройки коммунизма, на рыболовецкие суда и атомные ледоколы, в геологические и фольклорные экспедиции. Прошел подобный путь и Константин Назаров. Он много ездил по стане, стремясь увидеть как можно больше и приобщиться к созидательной деятельности людей. Бывал на строительстве гидростанций, на металлургических заводах, шахтах, на химических предприятиях, нефтяных промыслах, в море с рыбаками, у военных моряков, пограничников - на Крайнем Севере и на юге, на западе и Дальнем Востоке, в Сибири.

Художник глубокой социальной направленности, он сумел взять в этой постоянной для русского искусства теме свой чистый и подлинный тон. В современной эстетически распыленной среде образ "сурового стиля", рутина тех будней, лишенных бытовых мелочей, начинает казаться романтикой духа.

Открывает выставку серия графических листов "Завод "Серп и молот" 1964 г., получившая в 1966 году на международной биеннале графики в Кракове высокую оценку. Назаров использует фронтальные планы, не избегает портретного жанра, показывает человека в работе, в действии. Художник обладает особым умением выбирать ракурс. Располагая зрителя в найденной им точке, он показывает панораму композиции снизу вверх, достигая яркой выразительности изображения. Или предоставляет зрителю возможность наблюдать трудовое действо, почти репортажно фиксируя происходящее.

Так же на выставке можно увидеть работы из серий: "Застава Ильича", "Большая химия", "Военно-морской флот", "Физкультура и спорт", "Нефтяники Сибири", "Пограничники Заполярья" и др. Большинство этих графических листов представляют собой черно-белые автолитографии, размер изображения 60х90. 

Совсем иная, отчасти мемориалная, отчасти биографическая тема - родная и навсегда ушедшая Москва 1940-1950-1960-х годов, увидеть которую так же можно в работах Константина Назарова, представленных на нашей выставке.  В его творческой жизни Москва занимает место родного дома, куда художник неизменно возвращается из дальних пространств. В его серии "Застава Ильича", которая посвящена Москве, зритель видит: трубы и заводские корпуса завода "Серп и молот", задворки и бараки в районе Площади Ильича и шоссе Энтузиастов, быт людей Новодеревенской улицы. У Назарова в цикле, посвященном Москве, формат картин в сравнении с его же великими стройками, уменьшаются, композиционный состав минимализируется, перспектива дается проще, холодные гаммы цвета сменяются теплыми оттенками. Силуэт человека лепится мягче, да и персонажи. Впрочем, это тоже рабочий люд, но только после работы или в выходной. Поэтому так часто художник обращается к картинам вечерней или ночной жизни, мастерски передает перспективу улиц в контрастном свете фонарей, витрин, низких окон в деревянных наличниках.

Произведения К.Б. Назарова находятся в Государственной Третьяковской галерее, Берлинском музее изобразительных искусств, Краковском художественном музее, музее изобразительных искусств им. А.С. Пушкина а Москвемузее Академии художеств России, Государственном Историческом музее, ,Государственном музее им. Дарвина, государственном биологическом музее им К.А. Тимирязева, Музее обороны Москвы, Историко-художественном музее Переславля-Залесского, Павлодарском художественном музее (Казахстан), Мурманском художественном музее, Вологодской картинной галерее и др.

Из статьи Алексеева А.А.